1【古诗分类的总结】

1）满足以下所有条件，才可视为【近体诗】：

平仄讲究，韵从平水平声韵，对仗工整。

2）在近体诗的基础上，有以下任意一条的，则视为【古体诗】：

a.不讲平仄或有任何一句未讲平仄

b.韵从平水韵平声，但邻韵通押

c.押仄声韵

d.八句无任何一联对仗，或只有尾联对仗

3）在古体诗基础上，不押韵或者押了邻韵以外的韵，或语言流白、流俗，都只能视为“【自由诗】”。

另外：

在五言绝句的基础上，有以下任意一条的，称为“【古绝】”。

a.不拘平仄

b.押仄声韵

2【近体诗格式总结】

正格：就平仄说，只有四种最常用格式；就押韵说，必须严格依照平水韵；就对仗说，律诗中两联用对仗，绝句首联对仗或不用对仗。

变格：就平仄说，可以有变格的格式和拗救；就押韵说，可以起句借韵；就对仗说，律诗可以用一个或三个对仗，绝句可以用两个对仗。

特例：就平仄说，前文讲到的第五种变格；就押韵说，用了通韵（某些时候，类似的韵通用了。严格来讲就是有个别出韵）；就对仗说，彻首尾对仗（律诗四句都对仗）。

讲诗词格律，要区别正格、变格，一般和特殊。必须把正格、变格讲透彻，例外可以少讲甚至不讲。

（此大体引用于王力《诗词余论》）

举例一首我的《古风·佳人》

倾人城兮倾人国，绝代佳兮绝代娇。

何为随知何为故，我亦喜之我亦忧。

这就可以说是用了通韵，但不足取。

3【我与诗词】

记得当初，偶尔写些不入流的古体诗。而后有次在阿姨家闲聊，她笑着说读书的时候也会写一些“打油诗”。或许我也是性格使然、不甘人后吧，正是因为这几个字，让我萌发了写格律诗的念头。

曾在一篇日志中写过：无法掩饰，我终究是一个多情的人。所以常会被一些文字、景致或是感觉所打动。不过说起来，喜欢古典文学是先从武侠开始的，喜欢那个江湖，乃至于那个江湖的人物、情感以及文化的洪流。再接着，发现历史真的是一件蛮好玩的东西，无论是那些人物的奇闻轶事、风流文章、还是千古美谈，都使我乐在其中。一本《论语》、一本《易经》...都包含了太多太多的智慧，凡此种种，都值得后人们去学习。

至于诗词曲，曲就不说了，太宽泛，了解也不多。诗与词，在我看来，就如同九宫格和七巧板一样。诗，美则美矣，灵巧不足。而词，不但有诗抑扬顿挫的节奏美、它还有更多错综变化的韵律、以及长短参差的句法。不同的词牌，由于其结构音韵不同，表达的情绪也不同，所以这是一种韵律与结构以及情感的高度融合。读诗的时候，我可能看到的是一幅静态的画；而读词，我更多能体会到的是一场生动的音乐剧，或高亢激昂或迂回婉转。由是，吾偏爱词矣。

4【致初学者】

初作诗填词，不妨选一些简单容易的入手，先联句、五言绝句（词十六字令），然后慢慢累积提高。但是很多人也说了，比如词，一个十六字令就够你填一生；词家的境界不论多高，最后都要回归到十六字令上。

这很容易解释。并不是字数越少越简单，就好比，要你一个字表达你现在的心情，是很难表达得全面的。所以这是一个循环的过程：从简单入手，到繁复，最后回归于简单。所谓返璞归真是也！

而且，更重要的是，我们要知道：诗词都不是一时半会儿的事情，是需要时间、岁月去积累去丰富的。而他人能教给你的，都只是些入门的基础，真正后面的东西，炼字也好、炼意也好，都要靠自己去磨砺去思考。

诗词乃修身养身之道，过重于虚名，便落了下乘！

最后，附一首鄙人前些天所填从平水韵词作为结束：

《凤凰台上忆吹箫》

缥缈云流，被风吹卷，散开丝缕斜阳。

任柳条轻舞，卸了冬妆。

应是凉寒已尽，江水暖、却有凝霜。

春来雨，谁还道问，夜夜何央。

茫茫、一泓白雾，千万里苍苍，素染山冈。

念旧时人远，相聚无长。

唯有湿了双眼，离别泪、侵浸衣裳。

期来日，从头再添，处处芬芳。

推荐：

如何学习写诗_怎么写诗_初学者必看！（目录）